MATTHEW SWENSEN
 

INTRODUCING / Matthew Swensen

A bright, joyful coloratura voice as well as excellent technique.
— Badische Zeitung / Concert of Mozart Arias with Basel Symphony

Praised for his “warm soft floating tenor,” “Excellent technique” and “bright, joyful coloratura voice,” Matthew Swensen continues to impress audiences all around Europe with his impassioned and inspiring musicality. After a widely successful European debut with the Bavarian State Radio Orchestra in a production of Mozart’s Die Schuldigkeit des ersten Gebots, Matthew Swensen has made numerous debuts all over Europe, including a “Powerful yet beautifully sung” performance as Tamino in Oper Frankfurt’s Die Zauberflöte.

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Calendar / Performance Highlights

DIE LUSTIGE WITWE

FRANZ LEHÁR 1870-1948

Operette in drei Akten
Text von Victor Léon und Leo Stein

Premiere vom 13. Mai 2018

Mit deutschen und englischen Übertiteln
Einführung jeweils eine halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn im Holzfoyer

ALLE BESETZUNGEN

Musikalische Leitung Hartmut Keil
Graf Danilo Danilowitsch Christoph Pohl
Hanna Glawari Kirsten MacKinnon / Juanita Lascarro (Januar)
Baron Mirko Zeta Barnaby Rea
Valencienne Elizabeth Reiter / Florina Ilie (06., 20.01.)
Camille de Rosillon Matthew Swensen / Martin Mitterrutzner (20.1.)
Vicomte de Cascada Theo Lebow
Raoul de St. Brioche Michael Porter
Bogdanowitsch Sebastian Geyer
Sylviane Angela Vallone
Kromow Dietrich Volle
Olga Nina Tarandek
Pritschitsch Franz Mayer
Praskowia Margit Neubauer
Njegus Klaus Haderer 

Der Welterfolg der Lustigen Witwe kam für ihren Schöpfer Franz Lehár bei der Uraufführung 1905 in Wien durchaus überraschend. Schon damals hatte man die Operette, diese fünfzig Jahre zuvor in Paris entstandene Spielart des Musiktheaters, zum ersten Mal totgesagt. Doch Totgesagte leben bekanntlich länger, und so nahm das Genre mit diesem Startschuss in die sogenannte »silberne Epoche« erst so richtig Fahrt auf. Unwiderstehlich ist die Mischung aus hinreißender Musik, witzigen Dialogen, ernstzunehmenden Emotionen und allen möglichen Tanzformen. Die Gefühlslagen der Figuren drücken sich unverstellt im Tanz aus, gipfelnd im Walzer »Lippen schweigen«. Im Zentrum stehen zwei Menschen, die vor Jahren ein Paar waren, aber aus Standesrücksicht nicht heiraten durften: die Pächterstochter Hanna und Graf Danilo. Eitelkeiten, alte Verletzungen und Brüche in ihren Biografien verhindern zunächst, dass sie bei ihrer erneuten Begegnung zusammenkommen — bis sie sich am Ende doch finden. Claus Guth lässt die turbulente Handlung als Spiel im Spiel doppelbödig schillern. Der Tanz kommt dabei ebenso zu seinem Recht wie die Partitur Lehárs, in der eine Glanznummer auf die nächste folgt.

 

NEWS / The Latest


More Mozart in Frankfurt

November 3, 2017

Two more performances of Die Zauberflöte have been announced at OperFrankfurt on December 19th and 23rd, starring Matthew Swensen as Tamino and Louise Alder as Pamina.

World Premiere: Freihaus-Theater auf der Wieden, Vienna, 1791. A sublime fairy tale that moves freely between earthy comedy and noble mysticism, The Magic Flute (Die Zauberflöte in the original German) was written for a theater located just outside Vienna with the clear intention of appealing to audiences from all walks of life. The story is told in a singspiel (“song-play”) format characterized by separate musical numbers connected by dialogue and stage activity, an excellent structure for navigating the diverse moods, ranging from solemn to lighthearted, of the story and score.

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PRESS/ Latest acclaim

Interview:
St. Cecilia Chorus at Carnegie Hall


"With A Bach Family Christmas, Matthew will make his Carnegie Hall debut. He sang the Magnificat four years ago at his family’s church in Rochester. Singing Bach - which sits high in the tenor voice - is an easy fit for him. But Matthew knows that his voice - the physiological mechanism as well as the intellectual force behind it - will not mature fully until he is in his late 20’s, when he can better understand where his voice is headed.  His goal is to sing for as long as he can at as high a level as he can.”

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In Review:
Handel’s Messiah / 1 October 2018

“Matthew Swensen's weightlessly softly styled tenor was made for the fluid, far-reaching melodies of melismas and elaborate modulations of recitatives and arias.”

Augsburger Allgemeine



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